لم تكن الاغانى التى يحفظها جمهور العندليب عن ظهر قلب هى كل رصيده وانما يضاف اليها العديد من الاغانى التى لم تذع ولم يسمعها أحد ويزيد عددها على الثلاثين أغنية وهى التى غناها فى بداياته منذ أن كان طالبا بمعهد الموسيقى ولأنه لم يكن معتمدا بالاذاعة كمطرب فى ذلك الوقت فلم تعرف عنها مكتبة الاذاعة شيئا ومنها 'الجمال هوه'، صباح الخير يا نهار بلدي، ظالم وكمان رايح تشتكي، ليه تحسب الأيام، لو كنت يوم، أروح لمين وأشكي، يا رايحين الغورية، قاهر الظلام،

نداء الماضي، ساعة لقلبك، خليك معايا، سلامات ازيكم، لقاء، ربيع الشاعر، بدلتى الزرقا، الجدول، أنشودة الحياة، صحبة الورد، نسيم الغجرية، الليل أنوار وسمر، صحبة الورد، فرحتنا يا هنانا، العيون بتناجيك، أنت غريب، القرنفل، يا ناكر المعروف، الحق على اللى عرفتك، ريح دمعك، الاصيل الذهبي اما الاغنية الوحيدة الممنوعة فى الاذاعة فهى أغنية 'المسيح' والتى اعترض عليها الازهر وواجهت العديد من المشاكل ولكنه غناها فى العديد من الحفلات خارج مصر وتعاون فى عدد كبير من هذه الاغانى مع شعراء كثيرين

منهم صلاح عبدالصبور وإمام الصفطاوى ومحمود اسماعيل جاد وابراهيم كامل ومصطفى الريس ومرسى جميل عزيز ومصطفى عبدالرحمن ومحمد حلاوة وابراهيم رجب وسمير محجوب وفتحى قورة وأحمد السمرة وقام بتلحينها على اسماعيل ومحمد الموجى وعبدالحليم على وحسين جنيد وعلى فراج وكمال الطويل وفؤاد حلمى وعبدالحميد توفيق زكى وأحمد صبرة وعبدالحليم نويرة وصلاح محمود يقول الموسيقار د طارق شرارة:

اعتقد ان هناك ظروفا خاصة هى التى اسقطت هذه الاغانى من اجندة أغانى عبدالحليم حافظ فهناك ظروف سياسية وأخرى شخصية تدخلت بشكل فعال فى هذا الموضوع فقد يكون عبدالحليم فعلا على خلاف مع صناع هذه الاغانى كالمؤلف أو الملحن، وبالتالى فضل حليم عدم عمل دعاية كافية للاغنية وبالتالى اختفت أو أن يكون عبدالحليم قد قدم فى نفس التوقيت أغانى أفضل وبذلك طغى نجاح الاغانى الاكثر تميزا على هذه الاغانى التى نعتبرها مجهولة رغم جودتها، الا أن ظهورها فى نفس توقيت ظهور أغان جيدة أدى لاختفاء هذه الاغانى

مثل 'أروح لمين واشكي' و'خليك معايا' و'سلامات ازيكم' و 'نداء الماضي' و'ليه تحسب الايام' وغيرها من الاغانى الرائعة التى لم تأخذ حقها حتى الآن وكما هو معروف فالاغانى التى لا تحقق الانتشار فى وقت نزولها تختفي الى جانب ان هذه الاغانى قد لا تكون قد سجلت على أشرطة أو اسطوانات الامر الذى يزيد من اختفائها ويضيف د طارق شرارة: الاذاعة أيضا لها دور كبير فى عدم انتشار مثل هذه الاغانى المنسية على أساس انها لا تذيعها وبالتالى الناس لا تسمعها واعتقد أن الجمهور لو سمع هذه الاغانى سيعجب بها وسيطلب سماعها باستمرار

ويشير د طارق شرارة الى أن الظروف السياسية لها الاثر الاكبر فى اختفاء أو نسيان مثل هذه الاغاني، فمثلا قد يقدم عبدالحليم حافظ أغانى سياسية وأخرى عاطفية لكن الناس فى ذلك الوقت الذى سيطرت عليه الحياة السياسية كانت تريد سماع الاغانى السياسية ورفضت العاطفية ولذلك اختفت بعض الاغانى فى ظل انتشار البعض الآخر لذلك اطالب أن نعيد اكتشاف هذه الاغانى عن طريق سماعها فى الاذاعة بشكل مستمر ويرى د طارق شرارة أن هذه الاغانى التى لم تحقق الانتشار اختفت لان انتاج عبدالحليم حافظ الفنى غزير جدا وبالتالى طغت أغان على حساب أغان أخرى

وأذكر ان العندليب كان قد قدم فى بداية حياته الفنية أغنيات لم تحقق النجاح فى البداية لانها لم تكن تذاع، ولكن بعد أن تم تقديمها فيديو كليب حققت نجاحا كبيرا وأرى انها وسيلة جيدة لاعادة ابراز الاغانى المنسية للعندليب والتى لم تجد حظا كافيا للانتشار عن طريق تقديمها فى فيديو كليب واعتقد أن الجمهور سيحب هذه الاغانى لانها جيدة أغان ليست مجهولة الشاعر محمد حمزة يصف هذه الاغانى انها ليست مجهولة ولكنها سجينة فى مكتبة الاذاعة لانهم يقومون باذاعتها مرة كل 15 عاما لكن يمكن أن نطلق عليها اغانى المرحلة الاولى

وعبدالحليم قدمها لانه لم يكن بيده شيء فالموضوع كان خارجا عن ارادته لان الاذاعة فى اواخر الاربعينيات وبداية الخمسينيات كانت تخصص ما يسمى 'بالاركان' وهى عبارة عن ربع ساعة يخصص لبعض الملحنين أمثال فؤاد حلمى وعبدالحميد توفيق زكى وعلى اسماعيل فهؤلاء كانوا يقومون باختيار المؤلف والفرقة الموسيقية والمطرب ويعطوهم أجورهم فقدم عبدالحليم أغانى عديدة فى تلك الفترة منها 'الجمال هو' ويا مغرمين والبدلة الزرقا و'يا ترى انت ولا مش انت' وكان دويتو مع مطربة اسمها حافصة حلمى توفيت وأيضا سجل دويتو آخر مع سعاد مكاوي

المصدر:موقع مدارات